Life Furniture

對頂級居所的擁有者而言，家不只是棲身之所，更是身份、藝術素養與生活哲學的實際體現。洞察這股趨勢，Moorgen 智能家居 邀請眾多國際 頂尖設計師 合作，其中，也包含了日本建築大師── 隈研吾 （ Kengo Kuma ）。

當代城市中，摩天大樓競相爭高、以混凝土展現力量，宣示人類文明對自然的控制。然而，一位日本建築大師選擇了一條截然不同的路。他不追求建築的張揚與標新立異，反而主張建築應該是謙卑的、退讓的，甚至是可以「消失」在環境中的背景。他是 隈研吾 （Kengo Kuma），一位曾在泡沫經濟時代迷途，卻在自然森林中找到建築理念的詩人。

1949 年的巴黎，一個被飛機零件與製圖工具包圍的孩子出生了。他叫 Philippe Starck 。他的父親是飛機工程師，工作室裡那些冷冽的金屬、精密的結構與流線的工業美感，都悄悄塑造了這個孩子未來的方向，也讓他從小就與 工業設計 （Industrial Design） 建立起天然的聯繫。

1949 年的巴黎，一個被飛機零件與製圖工具包圍的孩子出生了。他叫 Philippe Starck 。他的父親是飛機工程師，工作室裡那些冷冽的金屬、精密的結構與流線的工業美感，都悄悄塑造了這個孩子未來的方向，也讓他從小就與 工業設計 （Industrial Design） 建立起天然的聯繫。

在人類紡織的數千年歷史裡，布料的角色始終是承載者。它承載染料的色彩、承載刺繡的圖騰、承載穿著者的體溫。但 Dreamlux® 光纖布 成為光學與纖維交會的奇點，有一群人好奇：如果布料不再只是反射光線的被動者，而是成為光源本身，那我們在經緯之間編織的，究竟是什麼？

在這個智慧住宅被講得震天價響的年代，人們越是追求便利，就越容易忽略「家」究竟該是什麼樣子。科技公司談效能、談精準、談自動化，把每一個按鍵都變成功能表的一部分；設計師談光影、談比例、談尺度，把生活變成有節奏的場景。

在追求速度與效率的現代生活節奏中，物件的快速更迭似乎成為常態。然而，在日本的木都旭川，CONDE HOUSE 品牌自一九六八年創立以來，便選擇了一條與「慢」共舞的道路。品牌堅持，優質的 日本家具 不應是短暫的消費品，而應是能夠在時間長河中沉澱、優雅轉化為家庭資產的 實木家具 承諾。

在多數人心中，廚房的組成是固定的：櫃體以模組排列、檯面順著牆面延展、機能被藏在毫不意外的格線裡。但 TM Italia 用超過三百五十種材料、五十多種色調與毫米級的精準告訴世界：他們從不認同這種「必然」。

梁志天（Steve Leung）1957 年出生於香港，從建築學背景起步，逐步成長為亞洲最具影響力的設計師之一。他的設計視野橫跨建築、室內設計 (interior design) 以及家具設計 (furniture design)，以融合東方美學與現代簡約風格著稱。

在當代高端家居領域，智能介面已成為定義 室內設計 空間品味的關鍵要素。全球 智能家居 製造商 Moorgen，正以其獨特的品牌戰略，站在這場變革的最前沿。Moorgen並非僅是科技供應商，它將自身定位為智能生活解決方案的提供者。Moorgen以其卓越的德系精密工藝標準與對形式語言的執著，成功地成為一個設計集成平台，與 Zaha Hadid 等多位國際設計巨匠展開深度合作。

Zaha Hadid的建築實踐，無疑是二十世紀末至二十一世紀初對 現代主義 正交體系一次徹底的、具有顛覆性的反叛。這位伊拉克裔英國建築大師，不僅是首位榮獲 普立茲克建築獎 的女性，更是被業界公認為「曲線女王」。她的職業生涯核心，在於探索建築形態的邊界與空間的非線性定義，她的設計語彙超越了單純的功能主義，進入了 動態美學 與 複雜幾何學 的領域。

在頂級豪宅的語境裡，我們談論石材的紋理、光線的尺度、軟裝的邏輯。但真正決定居住品質的核心，除了看得見的獨特 進口家具 ，還需要注重「看不見的秩序」── 智能家居 。