隈研吾的負建築詩學

當代城市中，摩天大樓競相爭高、以混凝土展現力量，宣示人類文明對自然的控制。然而，一位日本建築大師選擇了一條截然不同的路。他不追求建築的張揚與標新立異，反而主張建築應該是謙卑的、退讓的，甚至是可以「消失」在環境中的背景。

他是 隈研吾 （Kengo Kuma），一位曾在泡沫經濟時代迷途，卻在自然森林中找到建築理念的詩人。

建築夢的起源：1964年的光影

1954年誕生的隈研吾，早在幼年就埋下走上建築之路的種子。他10歲那年，他的父親帶他參觀了傳奇建築師 丹下健三 為1964年東京奧運所設計的 國立代代木競技體育館 。丹下設計的這座體育館採用懸吊式屋頂，造就無柱的寬廣室內空間，而由帶狀天窗流入室內的陽光，投映在當時作為游泳場館的蕩漾水面，粼粼波光再反射、舞動於深色的弧形天花板上頭，魔術般的光影之美深深震撼當時的隈研吾。

然而，當他步入建築界成立事務所，卻遇到了後續被稱為「失落的十年」、也就是日本泡沫經濟崩壞的1990年代。東京的案量急劇減少，年輕的隈研吾在留下強烈後現代主義風格的建築「M2大樓」（1991年完工）後，因緣際會離開東京，前往偏遠的 高知縣檮原町（ Yusuhara ）。

「負建築」哲學的誕生：檮原町歲月

命運的轉折發生在這個與森林共生的小村莊。

檮原町是以林業為主的小鎮，預算較難興建昂貴的混凝土建築，卻擁有豐富的森林資源。隈研吾開始與各種自然材料為伍，和當地工匠學習傳統木構法，同時不斷思考建築、自然和人的關係。此後許多年，他使用當地木材打造包含 木橋美術館 （Wooden Bridge Museum）與 雲之上圖書館 （Yusuhara Community Library）等系列建築，直到今日，檮原町依舊是能一次欣賞到隈研吾最多作品的朝聖地。

那段歲月也奠定了隈研吾之後的設計哲學，催生出他著名的「 負建築 」（ Negative Architecture ）理念。這裡的「負」，並非負面，而是一種「退讓」的哲學。隈研吾認為，建築不應強勢地割裂地景，而應像生物一樣，順應地形、氣候與光影，與周遭共生。

他發展出「粒子化」的建築語彙，大量運用細碎的木材、竹片、石板，將巨大的建築量體轉變為眾多小構造的聚合。在他的手中，建築不再是冰冷的盒子，而是光影可以穿透、風可以流動，且帶有木頭溫潤香氣的有機體。

從東京到臺中：看得見的自然詩意

帶著從鄉間領悟的智慧，隈研吾站上世界舞台。其中最為人熟悉、或許也能說是跨越多年光陰，回到他建築師之夢起點的作品，就是為了2020東京奧運而打造的 東京新國立競技場 （Japan National Stadium） 。面對奧運這個宏大的命題，他沒有選擇誇張的造型，而是運用來自日本47個都道府縣的木材，打造出層疊的木造外簷，讓巨大的體育館化身為一座親切的森林。

這種「與自然共生」的思考也融入到臺灣的地景。2024年完工的臺中 勤美術館 （ CMP INSPIRATION ）隈研吾藉由土壤綠化起伏的屋簷，讓建築彷彿從地表自然生長而出；預計於2026年完工的臺中高鐵特區地標 D-ONE 第一大天地 月亮灣 空橋 中，他則運用木造集成材建起環型構造，在繁忙的商業特區給予行人們一處得以放緩節奏的靜謐。

當負建築遇上高科技

從代代木競技體育館的水光倒影，到後現代主義建築的嘗試，再到檮原町的森林，隈研吾的設計旅程，本身就是一場重歸自然懷抱的探索。

多年來，他成功地讓巨大的建築量體「消失」在環境之中。如今，這位大師朝下個階段邁進，將視角從宏觀的城市地景，轉向了微觀的居家生活。他開始思索：在這個AI時代，科技是否也能像建築一樣，謙卑地隱身於自然之後？

帶著這樣的提問，隈研吾與全球智能家居前端品牌 Moorgen（摩根）智能家居 展開了一場跨界對話，試圖將「負建築」的哲學注入那方寸大小的開關面板，讓智能面板化作牆上的一抹「枝影」。

這一次，他要消除的不是建築的輪廓，而是科技與人之間的隔閡。

更多詳情請參考 枝影系列文章

TECHNICAL DATA : KENGO KUMA

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Identity ………… Kengo Kuma & Associates (KKAA)

Origin …………… 1954 Kanagawa

Philosophy ……. Negative Architecture (負建築) / Particlization

Iconic …………… Japan National Stadium (2021) / CMP INSPIRATION (2024)

Domain …………. Architecture · Urban Design · Product Design

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